Description

تم تقديم هذا العمل، لأول مرة، في معرض باني عبيدي الفردي في (MCA شيكاغو، 2021).  تستعرض هذه القطعة إيماءات مختلف الرجال وتصرفاتهم.  من خلال استكشاف دقيق للغة الجسد والتمثيل، تصبح هذه القطعة أرشيفاً للوضع الجسدي والإيماءات، وهي سمات الرجال التي تثير صور القوة وتمثلها.  تستكشف هذه المطبوعات نوعاً من الكاريزما وثقافة الرفاق والحماسة الوطنية التي نربطها غالباً بالذكورية والقيادية.  باستخدام وسائل الإعلام كمصدر رئيسي لها، تحدد عبيدي لغة جسدٍ معينة من القادة البارزين ورؤساء الدول عبر الحدود الجغرافية والأحزاب السياسية والعصور التاريخية.  الصور التي أمامنا، تمثل تكرارين لإعادة الإنتاج للصور الفوتوغرافية المقربة، والتي التقطت عن الصور الفوتوغرافية، ملتقطةً الأداء، وفي الوقت ذاته، تُفهرس قواسمها المشتركة المألوفة. يتكون العمل من تسعٍ وستين صورةً فوتوغرافيةً مقصوصةً لأيادي رجال مختلفين يستخدمون الإيماءات المتشابهة التي تتخلل خطاباتهم:  قبضة مغلقة، إصبع سبابة مرفوعة، تحية يدٍ مفتوحة.  جميعها معاً، أصبحت دراسةً مادية للسلطة والنظام الأبوي والذكوري.

Description

بإذن من الفنانة وجاليري اكسبرمنت، كلكتا.

صنفت الفنانة باني عبيدي في هذا العمل مجموعة من الحواجز الأمنية التي انتشرت في كراتشي خلال العقد الماضي، ووثقت الازدياد التدريجي لمعمارية التحكم والإقصاء كما تظهر من خلال أصغر الوحدات.  تم توثيق هذه الحواجز في مواقعها من خلال الصور، ثم إعادة رسمها بدقة على الحاسوب، حيث يصبح هذا التوثيق بمثابة فهرسٍ لأنماط الحواجز المستخدمة في نقاط التفتيش، والمطارات، والسفارات، ومساكن الدبلوماسيين، وتجمعات سكانية نخبوية، ومقرات دبلوماسية.  يمثل العمل مخططاً للارتياب والعسكرة اللذين يسودان المدن الكبرى، لا سيما في خضم الحرب على "الإرهاب" التي تشنها الولايات المتحدة عبر غزوها لأفغانستان في العام 2001، الذي ألقى بظلاله على حياة الناس اليومية في العديد من المدن الباكستانية.  تعكس الحواجز الأمنية التفتت والتشرذم المتزايد في المجتمع السكاني، جاعلة من التجهيزات الأمنية المحلية انعكاساً للحواجز الجيوسياسية، وشبه قارة منقسمة يطغى الخوف والارتياب على سكانها على الرغم من تاريخهم المشترك.

Description

يتألف "مخطط بالأصفر" من فيديو وعمل تركيب وملصق، ويتناول الطقوس البيروقراطية والبروتوكولات الأمنية التي يواجهها الأشخاص عند السفر، من خلال اللعب على فكرة الانتظار والإبحار خلال اللا-تنقل في الرحلة.  جزء مركزي من جسم هذا العمل هو فيلم 'بعيداً عن هنا'، والفيلم عبارة عن مقطع فيديو في شاشة واحدة، يتم تصويره بين مكانين: "فحص أمني" في الهواء الطلق، و"غرفة انتظار داخلية".  ما ينتظره الناس ليس واضحاً على الفور، وينتظر متلقي العمل الفني مع الممثلين داخل الشاشة، حتى يتضح أن التأشيرة أو وثيقة السفر هي الجائزة النهائية من غرفة الانتظار.  يستكشف الفيلم السينوغرافيا المشحونة لعمليات طلب التأشيرة في الجنوب العالمي، والتنقيب عن التوقع والقلق الجماعي والتشابك بين الكينونة الفردية والبيروقراطية.  تتبع الصور المتعددة والسرديات الإيمائية تجربة جماعية على طول عتبة الانتماء القانوني وغير القانوني.  تلعب باني عبيدي في الأجساد المضبوطة داخل البنية التحتية لمؤسسات الهجرة، لا سيما حول العاصمة الباكستانية إسلام أباد، مركزةً على المظاهر الاقتصادية غير النظامية التي تحيط تلك المؤسسات مثل (متاجر تصوير المستندات، وكتاب العدل، وحجرات التصوير الفوتوغرافي).  من خلال تصميم كل مشهدٍ بصفة حميمية، تكشف عبيدي عن الجنون الذي ينطوي عليه السفر لأولئك (نحن) الذين يتم ترحيلهم (بألم) إلى الفحوصات الأمنية وغرف الانتظار.

Description

بتكليف من مجلس الفنون القومي في سنغافورة، بإذن من الفنانة وغاليري إكسبرمنتر، كلكتا في هذا الفيديو نرى شاشتين تحت عنوان "محجوز"، صُوِّر الفيديو بأسلوب عبيدي المثالي الذي يحوم بين الحقيقة والخيال، يستكشف فيلم "محجوز" سخافة الروتين الرسمي.  تتوقف مدينة بأكملها تحسباً لوصول أحد كبار الشخصيات في الدولة.  وعلى الشاشات المجاورة، نشهد بروفات مُعتادة لسلطة الدولة -أطفال يلوحون بالأعلام الورقية، وقاعة تمتلئ حول المقاعد المخصصة لكبار الشخصيات (VIP’s)، وأشخاص ينتظرون بفارغ الصبر وصول السجادة الحمراء- تعرض على جانب واحد من الشاشات، بينما يحدث مشهد الموكب على الشاشة الأخرى.  يشير العنوان إلى الصفوف الأمامية في القاعات التي تُحجَز دائماً لكبار الشخصيات (VIP’s).  ومع ذلك، يستكشف الفيديو أولئك الذين يتم استبعادهم من مساحات الامتياز هذه.  يتضمن هذا العمل شخصيات يومية مثل رجال الشرطة الذين يديرون حركة المرور، وبائع متجول يبيع البالونات، والشخصية الحكومية البارزة نفسها، التي لا تُرى أبداً، ولكن وجودها الذي يلوح في الأفق يُستشعر دائماً في شكل موكبه السريع.  بمرور الوقت، تصبح لجنة الاستقبال أكثر قلقاً، ويختفي صبر الأشخاص الذين ينتظرون في الشارع.  يصبح الازدحام المروري رمزاً للعديد من أنواع الانتظار، وتصبح الشوارع المغلقة والمدينة المزدحمة مصدراً للمشهدية والإحباط.  يصبح الانتظار سمة رئيسية في كيفية تجربتنا للقوة.  بالاعتماد على ذكرياتها الخاصة عن نشأتها في كراتشي، تكشف عبيدي عن عالمية تفاهة السلطة على الرغم من قدرتها على إمكانية تعليق الحياة.

Description

هو عمل تركيبي مختلط الوسائط، حيث يأتي الضوء الوحيد من طاولة تحتوي على نسخ من الرسائل الأرشيفية المترجمة من البنجابية والهندية والأردية إلى الإنجليزية.  من خلال الأغاني الشعبية والشعر وهذا الأرشيف التاريخي للرسائل، تكشف عبيدي عن فصلٍ خفي من تاريخ الحرب؛ حيث خدم أكثر من مليون جندي هندي في الجيش البريطاني في الحرب العالمية الأولى.  تمت إزالة معظم الجنود من الذاكرة الجماعية، وهنا يتم استحضارهم في العمل التركيبي للفنانة، من خلال تبادل الرسائل الحميمة مع عائلاتهم في الوطن، بما في ذلك مشاعر الحب البائس والفقر الذي يعانون منه تحت خدمة النظام الاستعماري، والصراع مع الموت بعيداً عن الوطن.

مستحضرةً مجالس عاشوراء، من خلال غرفة مظلمة وتعويذات حزينة، تطلب منا عبيدي ممارسة فعل تذكر الجنود الذين جسدوا التناقضات التي فرضتها الحداثة الاستعمارية.  يتم تضخيم هذه المشاعر من خلال أغنية شعبية تستند إلى رسائل الجنود الخاضعة للرقابة (الشاعر أمارجيت تشاندان أداء ولحن المغني علي أفتاب سعيد) واستعادة الأغاني الشعبية البنجابية القديمة التي غنتها النساء قبل مائة عام (غناها عصمت وزينوب وسليمة جواد من هرسخيان).  فهذا العمل هو لمناهضة النصب التذكارية، واستحضار التضحية المنسية للجنود ورواياتهم المكتوبة التي تم تجاهلها لفترة طويلة.

Description

طُوِّرت هذه السلسلة المستمرة من البورتريهات بالألوان المائية لأول مرة لمعرض في مؤسسة الشارقة للفنون، ثم توسعت لاحقاً في معرض عبيدي الفردي في متحف الفن المعاصر في شيكاغو.  تصور هذه السلسلة المستمرة رجالاً في باكستان؛ إما اختفوا وإما تعرضوا لخطر الاختفاء.  من خلال صور الصحافيين والناشطين والمعارضين، التي التُقطت أثناء الاستماع إلى مقابلاتهم المصورة عبر الإنترنت، حيث تكشف هذه المجموعة عن هشاشة الحياة تحت التهديد والمراقبة المستمرين.  تكشف عملية إعادة الإنتاج هذه لسلسلة الألوان المائية عن الحواف المهترئة لمساحات المعارضة وسياسات المحو.